Последнее обновление:
02.Октября.2026, 16:22

От крепости-города до музея под открытым небом: История архитектурной идентичности Пскова

Архитектурное наследие Пскова принято считать классикой древнерусской архитектуры. Псков, один из древнейших русских городов, донес до наших дней дыхание средневековья — славной эпохи вечевой вольницы, воинского героизма и высокого строительного искусства. Архитектура Пскова — летопись мира — красноречивее преданий и былин повествует о славе псковских мастеров. 

 

Город в горной долине: Географическая предопределенность и многоуровневые стены

Архитектурная идентичность Пскова — это не просто совокупность стилей и периодов, а сложный организм, чьё развитие было задано с самого его основания силой двух элементов: мощью реки Великой и суровостью окружающих холмов. Этот природный ландшафт, представляющий собой узкую горную долину, стал своего рода «железным корсетом», который не позволил городу расти хаотично, но, напротив, навязал ему строгую, концентрическую и многослойную структуру. Именно эта географическая предопределённость создала уникальную среду, где каждый новый исторический слой застройки накладывался на предыдущий, а не замещал его, превратив Псков в бесценный музей под открытым небом.

Первый фундаментальный фактор, определивший судьбу города, — это его расположение на высоком мысе, образованном слиянием двух рек — Великой и Псковой. Эта естественная крепость, окружённая со всех сторон крутыми склонами и водными преградами, делала город практически неприступным для осадных войск. Искусственные укрепления здесь служили лишь дополнением к уже имеющимся природным барьерам. Первоначальная защита состояла из простого деревянного частока (тын), установленного вдоль края скалы. Однако именно ограниченность пространства, где можно было располагать постройки, заставила жителей города максимально эффективно использовать каждую доступную площадь, что привело к формированию чрезвычайно плотной застройки.
 

+ основной материал: Карты по истории Пскова

Второй по значимости фактор — это разделение городской территории по функциям вдоль водных артерий. Главная река, Великая, являвшаяся крупным торговым путём, стала осью коммерческой жизни. Вдоль её берегов, особенно на правом, более пологом склоне, возникло так называемое Завеличье (от «за Великой»), где располагались торговые посады, склады и резиденции богатых купцов. Меньшая, быстрая и порожистая Пскова, с её крутыми, труднопроходимыми берегами, послужила естественной границей для другого района — Запсковья (от «за Псковой»). Здесь, на левом берегу, концентрировались приходские церкви, жилые дома простых горожан, ремесленные мастерские и водяные мельницы. Так возникли два исторических ядра, сохранившие свою специфику и до наших дней, разделённые водной преградой и различным характером застройки. Таким образом, география не просто задала контур города, но и легла в основу его экономической и социальной структуры, что нашло прямое отражение в его архитектурном облике.

На этом фоне вырастает самая выразительная архитектурная характеристика Пскова — его оборонительные сооружения. Если большинство русских городов того периода имели лишь один мощный кремль, то Псков развивался как целая «четвероградная» крепость, состоящая из нескольких концентрических поясов укреплений. Эта система была необходима ввиду постоянной внешней угрозы со стороны Ливонского ордена, Великого княжества Литовского и позднее шведов и поляков. Историческое развитие города шло от центрального возвышенного холма (Кром) к окрестным низменностям, что привело к формированию радиальной структуры.

+ основной материал: Карта Пскова 12 века (План из книги Окулич Казарина)

Первый и самый древний уровень укреплений — это Кром (или детинец), укреплённый холм в самом сердце города. Его история насчитывает столетия; первые упоминания о каменных постройках внутри него относятся к XIII веку. Кром служил не только главной опорой обороны, но и хранилищем запасов продовольствия, местом проведения вечевых собраний и даже центром духовной жизни. Защита Крома изначально состояла из деревянных стен и рвов, которые были усилены в XIV–XV веках. Уже в XIII веке для защиты южного фаса этого внутреннего форпоста была построена вторая линия обороны — деревянная стена, известная как «перси» (от слова «персть», означающего «грудь»), которая защищала наиболее уязвимый участок. Впереди этой стены был выкопан глубокий ров, соединённый с реками Великой и Псковой, что превратило его в полноценный водяной вал.

Следующим этапом становления многоуровневой системы стала экспансия города. В 1308 году посадник Борис инициировал строительство первой каменной стены, известной как «Стена посадника Бориса» или «Застенье». Её протяжённость составляла около 600 метров, и она проходила примерно вдоль современной улицы Профсоюзной. Эта стена заключила в себе самые важные центры города: рынок, два собора и прилегающие к ним посады. Она стала первой линией обороны, отделяющей центральное ядро от новых, более удалённых поселений. Несмотря на то, что стена была построена сначала как земляная с деревянным обрамлением, она быстро была перестроена в камне. Этот момент знаменует собой переход Пскова к массовому каменному строительству. Стена имела ширину до 3,5 метров и была увенчана широкими внешними бойницами. Её строительство было направлено не только на оборону, но и на упорядочивание городского пространства; в том же 1308 году рядом с ней был вымощен торговый двор, что также способствовало укреплению этой части города.

Третьей линией обороны, возникшей в 1375 году, стала стена «Среднего города». Её строительство было инициировано для защиты уже значительно увеличившихся ремесленных посадов. Эта стена проходила примерно вдоль современной улицы Пушкинской и вместе с предыдущими образовала более широкий оборонительный контур. Наконец, четвёртый и самый масштабный этап укрепления начался в конце XV века. В 1465 году, незадолго до похода великого князя Василия III на Новгород, в срочном порядке была возведена временная деревянная стена, чтобы защитить новые, ещё не укреплённые предместья Полонище и Застенье. Эта стена быстро сгорела, но её место заняла каменная, строительство которой продолжалось на протяжении всего XVI века. Это была последняя, пятая линия обороны — «Окольный город». Она превратила Псков в одну из самых мощных крепостей Европы своего времени. Её стены имели общую протяжённость более 9 километров, толщину 4–5 метров, а на них было расположено до 40 башен и 48 ворот. Эта система успешно выдержала множество осад, включая знаменитую 150-дневную осаду войсками Стефана Батория в 1581–1582 годах. Во время этой осады поляки смогли захватить несколько башен, но псковские защитники с помощью могучего кулиснического орудия «Барс» уничтожили верхние части этих башен, выбив осаждающих обратно.

Эта многоуровневая оборонительная система определила не только военную, но и мирную жизнь города. Она разделяла население на различные слои, соответствующие их статусу и месту жительства. Внутренний, наиболее защищённый и престижный район — Кром и примыкающий к нему Довмонтов город (основан в 1266 году) — был центром власти и знати. За ним следовали посады, окружённые стеной Бориса, а затем — ремесленные предместья Среднего города, и только потом — самые внешние поселения Окольного города. Эта территориальная иерархия нашла своё отражение в архитектуре: от величественных соборов и резиденций бояр в центре до простых каменных и деревянных домов на окраинах. Таким образом, география создала «мешок» для развития, в котором Псков, вопреки всем опасностям, не только выжил, но и процветал, оставив после себя уникальный архитектурный код, зародившийся в стенах крепости.

Древнерусское ядро: Формирование архитектурной школы в условиях обороны и автономии

Если география и оборона заложили основу, то уникальный архитектурный язык Пскова сформировался под давлением трёх мощных внутренних факторов: постоянной внешней угрозы, экономической самодостаточности и долгой политической автономии, особенно в период Псковской Республики (1348–1510). Эти условия породили не просто стиль, а целую архитектурную школу, отличающуюся строгостью, практичностью и в то же время живописной, органичной композицией.

Ключевым технологическим решением, которое сделало возможным такое масштабное каменное строительство, стал местный материал — дешёвый и легко обрабатываемый известняк, известный как «плитняк». Его изобилие и низкая стоимость позволяли широко использовать его в строительстве даже при ограниченных финансовых ресурсах, что было решающим преимуществом в периоды частых войн. Псковские мастера сознательно отказывались от более дорогих и сложных материалов, таких как кирпич и цементный раствор, предпочитая работать с камнем и связующим на основе извести. Этот выбор материала определил и внешний вид зданий: белоснежный цвет плитняка, часто оставляемый без отделки, придавал псковским постройкам строгий, суровый вид, который стал одной из их визитных карточек.
 

Центральным элементом псковского зодчества являются храмы. Они отличаются от своих новгородских аналогов, которые часто стремились к декоративности фасадов. Псковские архитекторы сосредоточились на увеличении внутреннего объёма и вместимости храма, для чего активно использовали добавление галерей и боковых приделов. В результате псковские соборы имеют более низкий, распластанный, чем столичные, с их высокими, воздушными формами, вид, с выраженной горизонтальной композицией. Храмы словно «распластываются» по земле, будучи подчёркнуты широкими крыльцами, множеством хозяйственных и прилегающих к ним строений, что создаёт живописные, асимметричные ансамбли.

Одной из самых узнаваемых черт псковских церквей является башня-звонница. В отличие от многих других городов, где колокольня стояла отдельно, в Пскове она органично росла из стены храма или прилегающего здания. Изначально представляя собой простые деревянные столбы, звонницы со временем превратились в сложные каменные конструкции. Они состояли из нескольких пролётов, каждый из которых покрывался небольшой односкатной крышей, что создавало характерный зубчатый силуэт. Толщина столбов звонницы варьировалась в зависимости от веса находящихся в ней колоколов, что придавало конструкции дополнительную динамику и вариативность. Звонницы выполняли не только функцию для звона, но и служили складами, что также отражало практичный подход псковских зодчих.

Интерьеры псковских храмов также имели свои особенности. Вместо пышных фресковых росписей, характерных для других регионов, стены и своды часто оставлялись просто побелёнными, что создавало светлую и воздушную атмосферу. Однако настоящим украшением интерьера были уникальные детали. Например, распространённым приёмом было использование столбов, основание которых было округлено, что создавало интересный визуальный эффект. Особого внимания заслуживают так называемые резонаторы — глиняные горшки, которые искусно располагались внутри арок и под куполом. Их задачей была не только декоративная, но и практическая функция — они усиливали звук, делая его более ясным и пронзительным, что было важно в больших соборах.

Гражданское зодчество Пскова того периода также отражало дух времени. Жилища богатых горожан, такие как Поганкины или Меньшиковы палаты, по своему виду больше напоминали малые крепости. Они имели массивные стены из камня и дерева, огромные подвалы для хранения товаров и запасов, а окна были небольшими и защищёнными железными решётками. Этот архитектурный стиль — язык силы, безопасности и статуса, который говорил о благосостоянии хозяина и необходимости защищаться в неспокойные времена.

Развитие архитектурной школы было тесно связано с политическим статусом города. До 1348 года Псков был частью Новгородской земли, и его ранние постройки, такие как собор Спасо-Мирожского монастыря (конец XII — начало XIII в.), демонстрируют сильное новгородское влияние. Однако уже к середине XIV века в Пскове сформировался свой, самостоятельный архитектурный язык. После обретения фактической независимости в 1268 году и формального статуса республики в 1348 году Псков стал центром, который гордился своей уникальностью. Его зодчие были настолько востребованы, что их активно приглашали для работы в другие города. Известно, что в 1472 году великий князь Иван III привлекал псковских мастеров для расследования обрушения стен Успенского собора в Москве. А в 1555 году царь Иван Грозный лично пригласил в Москву 200 лучших псковских каменщиков для восстановления стен Казанского Кремля после его взятия. Самым знаменитым примером их мастерства стало строительство собора Василия Блаженного в Москве (1555–1560), авторами которого были архитекторы Барма и Постник Яковлев, прибывшие именно из Пскова. Это свидетельствует о том, что псковская школа не просто существовала в изоляции, но и оказывала заметное влияние на развитие всей русской архитектуры.

Эта уникальность и культурная значимость псковского зодчества были признаны на международном уровне. В июле 2019 года десять псковских церковных памятников были внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. В этот список вошли такие знаковые сооружения, как собор Спасо-Мирожского монастыря (XIII в.), собор Рождества Богородицы в Снетогорском монастыре (XIII–XIV вв.), церковь Архангелов Михаила и Гавриила (XIV в.) и многие другие. ЮНЕСКО отметило, что эти памятники гармонично вписаны в природный ландшафт и оказали значительное влияние на развитие архитектуры, технологии и градостроительства в России на протяжении пяти столетий. Таким образом, древнерусское ядро Пскова представляет собой не просто набор старинных зданий, а целостную систему, в которой архитектура, география, история и культура неразрывно сплетены, формируя уникальную и неповторимую идентичность города.

Эпоха классицизма и модерна: Трансформация городского ландшафта при Российской империи

Присоединение Пскова к Московскому государству в 1510 году и, в особенности, его преобразование в административный центр Псковской губернии в XVIII веке, знаменовало собой качественный скачок в развитии города. Этот процесс был не столько естественным развитием, сколько результатом целенаправленной государственной политики, направленной на модернизацию средневековых российских городов. Псков, как и другие провинциальные центры, столкнулся с новыми идеями градостроительства, которые стремились навести порядок в хаотично растущей средневековой застройке.
 

+ основной материал: План Губернского Пскова 19 века

Первым шагом в этом направлении стала реформа 1775 года, которая учредила должность губернского архитектора и обязала города разрабатывать проектные планы. А в 1778 году императрица Екатерина II утвердила первый всеобъемлющий план Пскова, разработанный архитектором Иваном Лемом из комиссии по строительству Санкт-Петербурга и Москвы. Этот план стал первым документом, который попытался кардинально изменить исторически сложившуюся морфологию города. Его цель состояла в том, чтобы организовать развитие Пскова по геометрическим законам, прямолинеаризировать извилистые улицы и выделить новые районы для застройки, в частности, Завеличье, расположенное за рекой Великой. Таким образом, план 1778 года легализовал экспансию города за пределы его прежних границ и заложил основы для формирования нового центра.
 

+ основной материал: Карта Пскова 1778 года

Новым административным лицом города стал не средневековый Довмонтов город, а площадь перед Кремлём, где стали группироваться важнейшие государственные здания. Архитектура начала играть новую роль — стать символом центральной власти. В течение 1780-х годов в Пскове началось активное строительство, регулируемое указом губернатора Зуева, который требовал, чтобы ни один брус не клался без его согласования. В городе появились многочисленные здания в стиле классицизма: резиденция губернатора (позже — здание суда), почтовое отделение, казармы и товарная контора. Хотя финансовые средства были ограничены и многие учреждения размещались в арендованных или ранее существовавших частных домах, таких как дом по адресу ул. Советская, д. 7, где разместилась губернская почта, архитектурный облик города неуклонно менялся. Здания выполнялись как местными архитекторами (И. Парфеньев, И. Альбрехт, К. Жданов), так и известными мастерами из Петербурга, которые предоставляли готовые типовые проекты («образцовые проекты»).

Пришедший на смену классицизму модерн и ампир также нашли своё отражение в архитектуре Пскова. В конце XIX и начале XX веков город оброс многочисленными зданиями в разных стилях. В 1863 году был построен вокзал в стиле классицизма по проекту французского архитектора Пирэ. В 1850-е годы на месте одного из монастырей было построено здание кредитного общества в стиле исторической эклектики с двумя куполами под высокими шпилями. Город стал центром притяжения для ведущих архитекторов региона, таких как Н. Н. Клименко, который в 1913 году построил здание Художественно-промышленного училища на улице Некрасова, № 7. В то же время, в конце XIX — начале XX века в Пскове процветал модерн. Ярким примером является особняк Лавриновского на улице Спасской, построенный в 1908 году. Кроме того, в городе сохранилось множество красивых жилых домов дореволюционной эпохи, выполненных в различных стилях — от классицизма до модерна, что создаёт уникальный и разнообразный облик старого города.

Несмотря на принудительные нововведения, градостроители Пскова, как правило, следовали принципу сохранения исторического ядра. Архитекторы, такие как И. А. Альбрехт, возводили величественные здания, но обычно на существующих площадях, сохраняя средневековую планировку улиц и кварталов. Например, дом постройки 1793 года для вице-губернатора М. Н. Брылкина на улице Герцена (ранее Большой Петербургской дороге) был спроектирован таким образом, чтобы гармонично вписаться в окружающую застройку, а его центральный фасад выходил на площадь, которая в ту пору была важнейшим общественным пространством. Этот подход позволял сочетать новые, более благородные формы классицизма с живописной структурой старого города. Таким образом, Псков стал примером города, где два мира — средневековый и просвещённый — сосуществовали, дополняя и иногда противореча друг другу. Эта двойственность стала одной из ключевых характеристик его архитектурного облика в период Российской империи. В результате этого сложного процесса, включающего как принудительную модернизацию, так и сохранение традиций, Псков обогатил свой архитектурный пласт новыми стилями, которые до сих пор составляют важную часть его исторической идентичности.

Советская реальность: Восстановление, стандартизация и борьба за наследие

Советский период стал для Пскова временем крайностей. С одной стороны, это была эпоха разрушения и забвения, когда ценность исторического наследия оценивалась исключительно по его сырьевому потенциалу. С другой — это был период масштабного восстановления, во время которого впервые была предпринята попытка системно защитить уникальное городское пространство.

Война 1941–1945 годов нанесла Пскову колоссальный удар. Город, последним освобождённый от немецкой оккупации 23 июля 1944 года, был почти полностью разрушен. Из трёх тысяч зданий до войны 1380 были полностью уничтожены, а 435 серьёзно повреждены. Все промышленные предприятия, инфраструктура и культурные учреждения были уничтожены, оставив после себя лишь «бессмысленные груды развалин». В этот период, как и в других городах, отношение к истории было крайне прагматичным. Ярким и тревожным примером стал демонтаж Благовещенского собора, который стоял на Вечевой площади в Кремле, в 1933 году. Его каменные блоки были сняты и использованы для строительства других объектов, что наглядно показывает, что исторические памятники рассматривались не как культурное достояние, а как строительный материал.

После войны ситуация начала меняться. Псков был включён правительством в программу восстановления пятнадцати древних русских городов, сильно пострадавших во время войны. Это событие ознаменовало начало нового этапа в истории города. В 1946 году был разработан Общий план восстановления и развития Пскова, созданный командированной из Ленинграда командой под руководством архитектора Николая Баранова. Этот план стал важнейшим документом, определившим будущее Пскова. Его главной идеей было не просто построить новые дома, а восстановить город таким образом, чтобы он сохранил свою историческую ауру. Баранов предложил низкорядную застройку (1–3 этажа) в историческом центре, чтобы сохранить видимость памятников и их панорамное окружение. Он также предусмотрел создание парков и зелёных зон, чтобы гармонично вписать новые постройки в ландшафт.

Однако эту прогрессивную идею быстро постигла печальная участь. Вскоре после создания плана Николай Баранов был арестован в рамках «Ленинградского дела» и отправлен в ссылку, а вся работа над реализацией его замысла прекратилась. Вместо низких зданий в Пскове, как и во всей стране, начали массово возводить многоэтажные дома, преимущественно четырёх- и пятиэтажные. Этот процесс привёл к тому, что уже к концу 1960-х годов Псков стал выглядеть всё менее как средневековый город и всё более как типичный советский микрорайон.

Несмотря на забвение плана Баранова, одна личность оказалась способна остановить эту машину стандартизации. Это был Юрий Павлович Спегальский — самоучка-каменщик, истинный знаток и защитник псковской архитектуры. Вдохновлённый идеями выдающегося советского реставратора Александра Вульфа, Спегальский выдвинул концепцию создания вокруг каждого памятника так называемых «визуальных бассейнов» или «просветов» — свободных пространств, из которых открывается неповторимый вид на исторический объект. Он считал, что город должен развиваться не хаотично, а вокруг этих «островов» культуры. Его идеи, которые тогда были встречены скептически, а иногда и с насмешкой, впоследствии оказали огромное влияние на градостроительную политику. Именно благодаря давлению со стороны его теории и практики Николай Баранов в 1947 году внёс изменения в свой план, добавив в него большие незастроенные зоны, которые позже были засажены деревьями. Спегальский стал воплощением борьбы за уникальность Пскова, человеком, который понял, что цена исторического наследия выше, чем стоимость земли под строительство. Его имя навсегда осталось в истории города как имя спасителя его души.

Советский период также оставил в архитектурном облике Пскова и другие заметные следы. В 1950–60-е годы в городе были построены многочисленные здания в стиле сталинского ампира — монументальные и торжественные сооружения, подчёркивающие мощь государства. К ним относятся отель «Октябрь», Дом культуры профсоюзов (ныне семейный центр), здание Псковского областного комитета КПСС и другие. Но самым значительным архитектурным явлением советской эпохи для Пскова стала массовая застройка стандартными панельными домами. Именно поэтому в центре Пскова сохранился такой огромный пласт дореволюционной жилой застройки, который отсутствует в большинстве других российских городов, переживших войну менее болезненно. Это уникальное явление, которое само по себе является важной частью архитектурной истории Пскова, свидетельствующей как о разрушениях, так и о невероятной удаче сохранения старого города.

Таким образом, советский опыт для Пскова — это история острого противоречия: между стремлением к восстановлению и разрушением, между грандиозными планами и их провалом и, в конечном счёте, между забвением и спасением.

Современный Псков: Диалог с прошлым и вызовы урбанистического развития

Сегодняшний Псков стоит на перепутье, где три мощные силы — официальная политика сохранения, давление коммерческих интересов и усилия профессионального сообщества — вступают в ожесточённую борьбу за будущее городского пространства. Эта борьба является прямым продолжением исторических процессов, определивших архитектурную судьбу города.

С одной стороны, в последние десятилетия власть в Пскове признала наличие проблемы и начала принимать меры для защиты уникального наследия. В городе активно разрабатываются и внедряются инструменты градостроительного контроля. Вводятся охранные зоны вокруг ключевых памятников, разрабатываются новые генеральные планы развития, которые всё больше акцентируют внимание на необходимости сохранения исторического контекста. Проект Генерального плана Пскова, актуализированный в 2024 году, содержит разделы, посвящённые экономической базе, транспортной и инженерной инфраструктуре, что свидетельствует о попытке найти баланс между развитием и сохранением. Эти документы, представленные на всероссийских форумах, где эксперты делятся опытом, демонстрируют осознание сложности задачи.

Однако на этом пути возникают серьёзные препятствия, главным из которых является конфликт интересов между коммерческими проектами и законодательством о культурном наследии. Ярчайшим примером такого конфликта стал многолетний спор вокруг проекта «Золотая набережная». Этот проект предполагал строительство новой жилой застройки в историческом центре, прямо напротив Кремля, в районе так называемой Золотой набережной. Инвестор, компания «Псковинкомстрой», планировал возведение 11 трёхэтажных домов в стиле XIX века, что должно было, по его мнению, гармонично вписаться в облик района. Однако эксперты из Псковского государственного музея-заповедника заявили, что новая застройка не будет подчёркивать, а, наоборот, заглушать величие Кремля и собора Троицы. Проблема усугубилась тем, что до начала строительства закон обязывал провести обязательные археологические раскопки, чтобы сохранить культурный слой. Инвестор отказался это делать, заявив о технической невозможности и экономической нецелесообразности, что было оспорено самими археологами как недобросовестная попытка сэкономить. Ситуация достигла своего апогея, когда городская администрация, в лице тогдашнего мэра Михаила Хорёна, выступила в поддержку инвестора, заявив, что тот «оказал большую услугу, убрав завалы». Этот случай наглядно показывает, что в условиях современного Пскова коммерческие соображения могут перевешивать не только интересы научного сообщества, но и букву закона.

Вторая серьёзная проблема современности — это не столько активное разрушение, сколько медленная «смерть» памятников. Многие исторические здания, хотя и не подвергаются демонтажу, рискуют быть утраченными из-за запустения и отсутствия средств на их содержание. Примеры домов Солодья, Печёных и Батовых красноречиво свидетельствуют об этой угрозе. Дом Солодья, бывшая резиденция богатых купцов XVII века, долгое время пустовал и пришёл в упадок, а часть его стены обрушилась в 2014 году. Другие исторические здания, такие как псковские палаты, также находятся в состоянии запустения. Эта проблема касается не только белокаменных церквей, но и богатейшего фонда дореволюционной жилой застройки, который составляет уникальный пласт исторического опыта. Без постоянного внимания и финансирования эти здания быстро приходят в запустение и рискуют быть полностью утраченными.

Таким образом, современный Псков — это город, живущий в постоянном диалоге с прошлым, но не всегда находящий правильные ответы. С одной стороны, существуют передовые градостроительные концепции и осознание ценности наследия. С другой — действуют рыночные механизмы, способные уничтожить то, что стоило столетий для создания. История Пскова — это история борьбы за уникальность, и сегодня эта борьба продолжается. Будущее его архитектурной идентичности зависит от того, сможет ли общество и власть найти способ сочетать потребности современной жизни с обязательствами перед будущими поколениями.

ISDN 2345 fedoroff.net dev.4 2014

+ дополнительный материал:

• География Псковской области
• География Пскова
• Храм Николы со Усохи
• Камно: Древнее городище у ворот Пскова
• Струги Красные
• География Струго-Красненского района
• Узкоколейная железная дорога в Стругокрасненском районе
• Посадница. Никольский источник.
• Гоа в Индии
• Мардарий. Путь к источнику Святого Мардария.
• Телефоны ж/д и автовокзалов Псковской области.
• Псков довоенный. Т.И. Быкова
• История Пскова
• Церковь Василия на Горке
• Псковские горы
• Масштаб карты
• Уральский Федеральный Округ
• Пограничность области
• Население Псковской области
• Форма территории Псковской области
• Внутреннее деление Псковской области
• Низменности и возвышенности Псковской области
• Гряды и низины Псковской области
• Девонские породы Псковской области
• Основные типы рельефа Псковской области

Источник материала Свободная публикация материалов сайта при условии наличия ссылки на сайт. Здесь общение с автором проекта по вопросам рекламы,  развития и поддержки проекта, обмена информацией, авторских прав - в контакты. Почта администратора сайта - evgeniy@fedoroff.net. Статья 29.4 Каждый имеет право свободно искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым законным способом. Перечень сведений, составляющих государственную тайну, определяется федеральным законом. © fedoroff.net  

+ основной материал: Архитектура Пскова